《牛郎织女》无需作任何宣传，中国的老百姓都知道它讲的故事是什么。这对创作者而言，是巨大的机遇，也是沉重的负担。
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《牛郎织女》似乎在重复《画皮》改编后的老路，遭受争议成为它避免不了的命运。压力最大的当属编剧，因为编剧要将区区几百字的神话传说扩充为几十万字的剧本，其中艰难可想而知。
留意了一下这部戏的编剧，竟然是《新龙门客栈》的编剧何冀平，而导演鞠觉亮，是1983年版《射雕英雄传》等诸多港版金庸剧的导演。抛却演员阵容不谈，仅由编剧和导演构成的编创阵容就堪称豪华了。该剧斥资4000万精心打造，该剧除了因为是田亮电视荧幕的“处子秀”，还有秦汉、宋佳、午马、孙兴、马恩然、修宗迪、陶慧敏、颜世魁、马书良、杨渝渝、冯砾、郝柏杰、程五等优秀老中青实力偶像派演员的鼎立加盟。剧本历时两年多，由编剧何冀平女士创作，再由香港导演鞠觉亮亲自操刀进行二次创作，美术设计则由张艺谋御用美术指导霍廷霄担任，加之出色的特技制作团队，依托众多最新先进的数码设备，以一种全新的创意理念和视野，为本剧带来了总时长两万秒左右的三维动画特技，剧中将CG（电脑动画人物）结合真人同场演出更是国内古装神话剧的全新尝试。音乐创作部分则由2008北京残奥会开幕式音乐总设计，残奥会主题歌曲作者，作曲家方鸣担当。
《牛郎织女》是一个讲述自由恋爱的故事，忠厚的牛郎偷走了仙女的衣裳，这也许是他一生做的最为孟浪的一件事，但却为他换来一个美貌的妻子，这种浪漫的爱情模式是反传统的，但当王母娘娘出现并对他们的婚姻横加干涉后，牛郎和织女所体现出来的坚贞又是守传统的。在中国的爱情观发展史上，《牛郎织女》和《西厢记》、《白蛇传》等都是少见的异类，但其中又属《牛郎织女》最为带有农耕时代的浪漫色彩。
《牛郎织女》的故事最后虽以悲剧结尾，但它既多层面地传达出中国人在道德与品格上的优点，也遵循了传统文化里的三纲五常，所以才会得以在民间拥有了持久的传播力，成为一代代中国人对子女进行爱情教育的首选“品牌”。作为现代影视产品，如果能把握住这个核心点，那么就很容易能够取悦观众。鞠觉亮版的《牛郎织女》能否做到这一点，还有待电视剧的进一步播出。
